Le Maroc loin des clichés

Loin des poncifs si souvent associés au royaume chérifien, passé et présent se croisent avec vivacité. De nombreuses œuvres – objets, moulages, photographies, et un film : Faux Départ – font directement référence aux fouilles archéologiques et à la découverte de fossiles dans le Sahara. Répondant aux demandes des touristes, des collectionneurs et des musées, des artisans réalisent des « restaurations créatives ». Le passé ressurgit entre les mains habiles des faussaires sous la forme de productions en apparence identiques aux « authentiques » fossiles. Ces réflexions sur l’idée de « leurre » se matérialisent de toute autre façon dans huit assemblages d’éléments de tuyauterie achetés par l’artiste à Tanger, soudés de façon fantaisiste par des plombiers qui montrent ainsi leur savoir-faire. Le souvenir du maréchal Lyautey, résident général au Maroc et défenseur des traditions et des « arts indigènes » sous le protectorat français, est évoqué par des lettres désabusées et une vaste installation de tapis monochromes. Des photographies de jouets d’enfants d’Afrique du Nord et de « dessins indigènes » collectés au début du XXe siècle par Thérèse Rivière, une ethnographe française, font également référence à de précieuses singularités qui participent pleinement à la vaste histoire de l’humanité.
Dans quatre autres salles, les photographies de Latoya Ruby Frazier, née en 1982 en Pennsylvanie (États-Unis), évoquent les habitants et les paysages de Braddock, sa ville natale, une cité ouvrière aujourd’hui sinistrée.