A.R. Penck

J' ai choisi le nom de A.R. Penck comme pseudonyme parce que Penck était un scientifique et un intellectuel important du xixe siècle qui a réussi à analyser objectivement les relations causales entre les choses sans pour autant présenter un point de vue démagogique. » Ainsi s’explique en 1979, le peintre et sculpteur A.R. Penck, mais aussi théoricien et musicien, figure majeure du néo-expressionnisme germanique, un mouvement qui s’est développé à la fin des années 1970 dans le contexte généralisé d’un retour à la peinture et au figurable après la domination des avant-gardes minimales et conceptuelles.

Il invente un répertoire de formes peintes qui structurent chaque toile selon un système complexe
Né Ralf Winckler, en 1939 à Dresde, Penck garde de son enfance quelques souvenirs déterminants : l’incendie de sa ville natale en 1945, ses jeux au milieu des ruines et la découverte d’un livre sur les animaux préhistoriques. Quoique très attaché à Dresde, Penck qui est autodidacte ne cesse d’avoir les yeux et l’esprit tournés vers l’Ouest. Parce qu’il y multiplie les contacts et y expose dès les années 1970, le régime le radie de la liste officielle des artistes et l’interdit d’exercice. En 1980, n’y tenant plus, Penck rejoint l’autre Allemagne.
Les premières « figures/structures » ou images du monde qu’il peint en 1962-1963 sont autant d’« images de synthèse » d’une réflexion sur la peinture qui prend forme en 1965 dans un manifeste intitulé Systèmes et peintures du monde. Il y conçoit notamment un système de figuration qui s’appuie sur un ensemble de signes simples et élémentaires, délibérément limité, fait de figures filiformes, de dessins symboliques et de lettres au tracé géométrique. Le tout compose un répertoire récurrent de formes peintes, le plus souvent brunes, noires et rouges, qui structurent chaque toile selon un système rigoureux et complexe, comme un écho de la fascination qu’exercent sur l’artiste les théories et méthodes de programmation des informations en usage dans les sociétés modernes.

Passé à l’Ouest, A.R. Penck apparaît comme une figure emblématique de la résistance
En 1973, Penck entame la série des Standart dont les images représentent la stratégie de survie du peintre, puis, dès 1974 il développe la série des Mike Hammer, formellement encore plus fouillée. Passé à l’Ouest, A.R. Penck apparaît très vite comme la figure emblématique d’un art conçu comme l’expression d’une résistance et n’a de cesse de décliner ses personnages archétypaux en très grand format et dans des toiles très colorées.
Invité de toutes les grandes manifestations internationales, A.R. Penck – qui s’est installé à Dublin – multiplie peintures, sculptures et gravures. S’il affectionne notamment le monumental, il n’en réalise pas moins une importante œuvre graphique qui offre à voir comme un condensé formel et schématique des éléments de son langage.
En 1996, souhaitant rendre hommage à la France qui l’a très tôt accueilli, il salue Sartre et Rimbaud dans ses tableaux et crée une sculpture très expressive, Der Französe, taillée à la tronçonneuse, qui en dit long sur sa filiation expressionniste. Rétrospective, l’exposition du musée d’Art moderne de la Ville de Paris est la première qui lui soit consacrée en France.