L’acquisition du Louvre

Loin de la monumentale et célèbre Victoire de Samothrace, elle se rapproche davantage d’une statuette en terre cuite de Myrina, du IIe siècle av. J.-C., à la silhouette élancée et aux drapés plaqués, également conservée au musée. Son origine et sa fonction sont inconnues, d’autant plus que la sculpture est incomplète : elle tenait sans doute une palme ou un rameau dans sa main gauche et une torche dans la droite, mais on ignore sur quel type de support elle pouvait prendre place. Bien que l’œuvre se rattache par le style à la sculpture du temple d’Épidaure ou aux figures d’acrotère du temple d’Artémis, du IVe siècle av. J.-C., il n’est pas certain qu’elle soit grecque. Elle pourrait dater du début de l’art romain. Une certitude s’impose : elle appartient au courant hellénistique, comme en té­moigne son sujet – allégorique –, et l’ostensible virtuosité de l’exécution. Malgré l’absence d’une de ses ailes, la messagère de Zeus n’a rien perdu de sa grâce : le buste tendu vers l’avant, les jambes flottantes, les pieds en pointe, le manteau soulevé par le vent, la poitrine dénudée et l’aile déployée, tout contribue à donner le sentiment que la figure est libérée des lois de la pesanteur.