C’est l’histoire de... petits cailloux

Au Quartier à Quimper, le parcours actualise et resserre l’œuvre autour de la sculpture, devenue centre de gravité de l’artiste, qui insiste : « Je ne suis plus un plasticien qui fait des objets qu’il baptise sculptures comme je l’ai fait pour les Charge-objets. Je suis un plasticien qui fait des sculptures. »
Tout commence par une histoire de petits cailloux. Sanejouand, qui confesse avoir avec eux un lien tout personnel, les cueille depuis toujours au hasard de ses promenades. Au début des années 1960, il leur cherche un équilibre, une disposition,  les aligne d’abord, les répartit, les empile, en fait même les acteurs d’un jeu aux règles complexes et les glisse parfois dans ses Charge-objets.

La procédure se déplace sérieusement en 1989. Sanejouand collecte toujours ses petits cailloux, beaucoup – des silex souvent – , mais il trie, cherche des formes et en fait des sculptures. En réalité de menus assemblages sans retouche qu’il peint en noir. La plupart sont figuratifs mais sans aucune correction ni assistance de la main, d’où la difficulté de la cueillette. Un anthropomorphisme ou zoomorphisme pur « fruit du hasard minéral ». Devrait en résulter et en résulte parfois des sculptures monumentales en bronze, sortes d’exactes mises à l’échelle spectaculaires des petites sculptures, voulues comme des maquettes, conçues pour être agrandies.

L’esprit des formes
À Quimper, Sanejouand installe les deux états viables de ces assemblages, « Sculptures-bibelots », ou maquettes, disposés sur des plates-formes de hauteurs variables ou projetées sous forme de diaporama et reproductions photographiques des monuments en bronze déjà réalisés.

Une chose frappe : ni l’un ni l’autre ne font figure de version réduite ou dilatée de l’un ou l’autre. Le format importe peu. Les deux états exposés à différentes hauteurs de vue détaillent leurs constantes formelles : des arêtes vives et une asymétrie résolue. Ainsi, Le Magicien (1996-2005), masse verticale coiffée d’une petite tête accidentée et plantée devant la gare de Rennes, assume-t-il son étrangeté, ses changements d’axes et ses lectures contradictoires. Même balancement pour Le Silence (1989-1996), se donnant des allures apparemment orthodoxes d’homme accroupi.

« La contradiction n’affole que les Occidentaux », savoure l’intéressé qui n’aime rien moins que la capacité de métamorphose de ces grands et lourds bronzes. « Je crois, admet Sanejouand, que je cherche avant tout à leur donner des allures de sculpture classique. » Et au premier mais rapide coup d’œil, le leurre est certain. Ce n’est que très hypothétiquement ou très lentement que se comprend l’improbable assemblage minéral et que la sculpture retourne à ses nœuds conceptuels.