Question d’envie

BRUXELLES - L’air de ne pas y toucher, la foire Art Brussels (18-21 avril) s’est bonifiée cette année sans pour autant se guinder. À la prétention, elle a opposé la fraîcheur, au trop-plein, un effort de lisibilité, patent sur les stands de Loevenbruck (Paris) ou Tucci Russo (Turin). Avec à la clé le plaisir de trouvailles ou de retrouvailles comme ces Compagnons de galère de Vincent Olinet, masques réalisés à partir de découpages de bois et de tuyaux chez Laurent Godin (Paris). On s’attardait volontiers sur le stand de Valérie Cueto (New York) devant le mur de dessins dominé par une spectaculaire feuille de Marko Velk ou dans les cabinets érotique ou conceptuel de la galerie 1900-2000 (Paris). Certains artistes avaient pris le parti de taquiner les Belges pour éprouver leur humour. Dans son exposition personnelle baptisée « Spiritual Genocide » chez Mario Mauroner (Vienne-Salzbourg), Barthélémy Toguo avait peint un drapeau belge, sur lequel on pouvait lire « De Scheiding » (la scission) en 2029, allusion à la fragile unité nationale du pays… Autre œuvre caustique, la vidéo de Nedko Solakov, baptisée Confidentially guaranteed, montrant de faux marchands en train de négocier de grosses transactions. En sous-titre : « le meilleur art que vous pouvez acheter avec votre argent noir », denrée très courante outre-Quiévrain…

Audience franco-belge
L’argent blanc ou noir n’a pas forcément coulé à flot sur le salon. De fait, le bilan s’est révélé mitigé selon les exposants. « Ce n’est pas génial, mais je crois que mon emplacement joue beaucoup. Le soir du vernissage, certains collectionneurs ont fait le premier hall, mais pas le second », regrettait Frédéric Giroux (Paris). Celui-ci a toutefois réussi à vendre au bout de trois participations à des collectionneurs belges. « Ce n’est pas la foire où les gens courent dans les couloirs avec deux téléphones portables à la main », sourit pour sa part Michel Rein (Paris), tout en s’estimant satisfait des résultats. « Après le vernissage très lent, j’avais craint la catastrophe, mais ça s’est finalement bien passé, remarquait, quant à elle, Aline Vidal (Paris). Les choses sont moins évidentes, le regard flotte plus que d’habitude, on sentait moins d’envie. » Les Objets nous regardent de Jean-Luc Vilmouth, bricoles du quotidien percées d’orbites, ont néanmoins suscité l’envie d’une collectionneuse portée sur les yeux. D’autres galeristes comme Alain Gutharc (Paris) affichaient un contentement sans bémol. Idem pour Suzanne Tarasiève (Paris), laquelle a cédé trois dessins d’Alkis Boutlis au collectionneur allemand Thomas Olbricht. De son côté, Nathalie Obadia (Paris) a fait feu de tout bois en cédant à une grande collection d’entreprise belge un tableau de Martin Barré et son pimpant bouquet de roses artificielles de Michael Delucia à un amateur belge. Le collectionneur Mark Vanmoerkerke a enfin emporté une Voie lactée de Robert Longo chez Daniel Templon (Paris), commande effectuée en amont du salon.
La disparité commerciale d’Art Brussels tient beaucoup à l’audience essentiellement franco-belge du salon. Dans un contexte économique hasardeux, seuls les événements ratissant une large clientèle internationale résisteront au ralentissement.