FIAC 2010, un très bon cru

La FIAC fut un grand succès. Pourtant les clins d’œil au marasme politique et économique étaient légion sur les stands, avec les aphorismes de Martin Le Chevallier tel Le Travailleur libre de travailler plus chez Jousse Entreprise (Paris), ou, chez Chantal Crousel (Paris), l’injonction Ne travaillez jamais de Rirkrit Tiravanija. Un mot d’ordre que n’avaient heureusement pas suivi les galeries au Grand Palais. Car toutes s’étaient attachées à proposer des accrochages souvent remarquables. Le visiteur ne savait où donner de la tête, entre le spectaculaire Albero Grande Solitario de Mario Merz chez Kewenig (Cologne), l’étonnante vulve entortillée d’Anish Kapoor chez Kamel Mennour (Paris) ou l’exposition personnelle d’Alighiero e Boetti chez Barbara Gladstone (New York-Bruxelles). On appréciait tout autant la rétrospective de General Idea orchestrée par les galeries Frédéric Giroux (Paris), Esther Schipper (Berlin) et Mai 36 (Zurich), comme un avant-goût de celle organisée en février prochain au Musée d’art moderne de la Ville de Paris.

Dernière à la Cour carrée
En revanche, le niveau chutait sévèrement à la Cour carrée du Louvre, site bancal dont on ne regrettera pas la disparition l’année prochaine dans le processus de repli total de la foire au Grand Palais. Hormis quelques propositions sauvant la mise, comme la belle exposition personnelle de Rolf Julius chez Cortex Athletico (Bordeaux), le parti pris audacieux de Dominique Fiat (Paris) autour de Noël Dolla, ou le magnifique face-à-face entre Morellet et Mosset chez Martine et Thibault de la Châtre (Paris), l’ensemble était tiré par le bas par une multitude de prestations médiocres. Face aux stands prétentieux et bricolés de quelques galeries étrangères prétendument branchées, on comprenait encore moins le choix du comité de sélection d’éjecter de très sérieuses galeries françaises. Malgré un commerce plutôt mou sur ce site, quelques galeries ont tiré leur épingle du jeu. Poggi/Bertoux Associés (Paris) a ainsi vendu plusieurs pièces de Kees Visser à des Américains, notamment à la collectionneuse Estrellita Brodsky, tandis qu’un amateur anglais a acquis un ensemble de pièces de Bettina Samson chez Guillaume Sultana (Paris). Le Fonds national d’art contemporain s’est, quant à lui, porté acquéreur d’une pièce de Stéphane Thidet chez Aline Vidal (Paris). 

Un véritable changement
Même si les prix des œuvres présentées ont fortement grimpé, perturbant certains collectionneurs de longue date, les acheteurs français ne furent pas aux abonnés absents. Guillaume Houzé a emporté une sculpture de Walead Beshty chez Regen Projects (Los Angeles), ainsi qu’un graphite d’Adam McEwen chez Art : Concept (Paris). Steve Rosenblum a acquis une grande tête de Thomas Houseago chez Xavier Hufkens (Bruxelles), tandis qu’Antoine de Galbert a succombé devant l’homme-spaghetti de Théo Mercier chez Gabrielle Maubrie (Paris). Daniel et Florence Guerlain ont saisi le mur de dessins d’Anne-Marie Schneider chez Nelson-Freeman (Paris). La galerie Max Hetzler (Berlin) a, pour sa part, vendu l’essentiel de ses pièces à des nouveaux clients hexagonaux. Les Italiens furent aussi très actifs : une fondation transalpine a réservé la monumentale installation de Thomas Hirschhorn chez Crousel, tandis que la banque Unicredit a acheté la suite photographique de Goran Trbuljak chez Gregor Podnar (Berlin) et un tableau de Pierpaolo Campanini chez Kauffmann-Repetto (Milan). Les galeries étrangères, qui avaient connu autrefois une mauvaise expérience à la FIAC, n’en revenaient pas du changement. Après avoir essuyé un bouillon voilà huit ans, CFA (Berlin) a vendu très vite deux pièces de Gert et Uwe Tobias au collectionneur français Xavier Guerrand-Hermès. « En 2001, quand nous avions participé à la FIAC, ce fut un désastre. À l’époque, les collectionneurs français n’achetaient qu’auprès des galeries françaises. Maintenant, la foire est bien plus internationale », confiait Janelle Reiring, codirectrice de Metro Pictures (New York). « Vingt et un ans après ma première participation, le monde a changé, et ici aussi », ajoutait Rachel Lehmann, de la galerie Lehmann Maupin (New York). Même si les résultats furent globalement honorables, ils ne peuvent encore rivaliser avec le rythme commercial de la Londonienne Frieze. « À la FIAC, le premier jour était vraiment bon, mais ce fut ensuite plus lent », constatait Daniela Zarate, directrice de la galerie Kurimanzutto (Mexico), qui avait bien vendu outre-Manche. Elle n’en a pas moins cédé des pièces d’Allora & Calzadilla, Gabriel Orozco et Damián Ortega à trois nouveaux collectionneurs hexagonaux. « Les achats sont plutôt concentrés sur des pièces en dessous de 100 000 euros », confiait, pour sa part, Janelle Reiring. Sauf peut-être pour les vétérans comme Thaddaeus Ropac (Paris, Salzbourg), qui a cédé la quasi-intégralité de son stand en un tournemain. « Nous avons vendu aussi vite qu’à Bâle, confiait-il. Frieze avait dévié les collectionneurs de Paris, maintenant ils sont de retour. »  Roxana Azimi