Une exposition pleine de Frick

Trente-six œuvres seulement composent cet accrochage que rien ne tend à unifier : ni le thème ni la période, ni même la technique puisque l’on passe d’un paysage de la campagne anglaise de Constable à une vue de Venise par Guardi, d’un dessin de Goya au portrait en marbre de Béatrice d’Aragon par Laurana, de la Diane de Houdon à un plat en majolique du XVIe siècle. Rien donc, sauf la provenance des œuvres et leur qualité : exceptionnelles ! Toutes proviennent en effet de la Frick Collection, installée le long de la 5e avenue à New York, qui s’est départie temporairement de quelques-uns de ses chefs-d’œuvre. Peint par Ingres en 1845, le portrait de la Comtesse d’Haussonville est sans conteste le plus pretigieux d’entre eux : la délicatesse des glacis, le rendu des matières et le regard de Louise-Albertine, princesse de Broglie, font du tableau l’une des plus importantes acquisitions jamais faite par la Frick. Et la comtesse est venue bien accompagnée : par une Flagellation du Christ de Cimabue (1280), par l’Ange de Jean Barbet (1475), et encore par une délicate Vierge à l’Enfant de Van Eyck devant laquelle il faut stationner tant les détails sont infinis. Sans oublier La Lamentation du Christ (1440) de l’entourage de Konrad Witz qui mériterait le statut d’Highlight du musée. Un aussi grand nombre de prêts à un musée étranger est une grande première, dit-on à New York. Ce dont s’enorgueillit le Mauritshuis, qui n’oublie pas qu’il a prêté à la Frick ses propres chefs-d’œuvre en 2013, dont La Jeune fille à la perle de Vermeer, qui ont fait se déplacer plus de 235 000 visiteurs. Un score que le musée aimerait bien égaler.