Le théâtre de l’absurde de Liv Schulman

Comme dans les cinémas – eux aussi fermés –, les horaires de projection sont indiqués dès l’entrée du centre d’art : d’abord la vidéo sur « Saint-Marin I » au premier étage (15 min) suivie, 5 minutes plus tard, par « Guernesey/Monaco » (30 min) dans la salle voisine, peu avant un nouveau chapitre sur « Saint-Marin II » (13 min). Suivent, comme cela, les vidéos « Luxembourg », « Suisse », « Liechtenstein » et « Andorre », toutes les 5 ou 8 minutes. Autant de films qui s’enchaînent et se superposent pour former une fiction kaléidoscopique sur les paradis fiscaux. Le pitch ? Des douaniers (volants), vêtus d’un uniforme confectionné dans des couvertures de déménagement, et des douanières (aux frontières) philosophent sur le secret bancaire, la circulation des flux et des êtres, le sens de l’existence, etc. « Tout n’est pas qu’humanité dans la vie », « La douane, c’est comme un corps »… Apparemment sans queue ni tête, les dialogues sont d’abord irritants, avant de prendre une épaisseur poétique quand les douanières entament une litanie d’adieux « à Amazon, aux fonds d’investissement, à l’insouciance, aux œufs… ». Voire drolatiques, lorsque Guilhem [Monceaux, critique d’art] raconte à son confrère Richard [Neyroud, responsable des publics au Crac] l’histoire de Rick, l’ours pêcheur dont « les poissons se foutent de la gueule ». Ceux qui auront la chance de voir ce dispositif en ressortiront groggy, sans trop savoir ce qu’ils ont vu, mais en ayant le sentiment que ce road-movie dans une Europe des frontières confinée résonne étrangement avec notre temps.