La Chine d’aujourd’hui

NEW YORK - Montée conjointement par Gao Ming Lu, Colin MacKenzie de l’Asia Society à New York et Gary Garrels du San Francisco Museum of Modern Art, “Inside out : le nouvel art chinois” prend tout son sens dans les deux villes américaines qui hébergent la plus grande communauté chinoise hors d’Asie. Son commissaire Gao Ming Lu, arrivé aux États-Unis en 1991, a organisé la retentissante exposition d’art chinois d’avant-garde qui s’est tenue à Pékin, en 1989, peu de temps avant la révolte étudiante. L’exposition analyse en particulier l’attitude de la jeune génération face à la modernisation de son pays, ainsi que son interprétation des traditions artistiques et culturelles.

La peinture traditionnelle absente
Elle ne montre pas de peinture traditionnelle au pinceau – même si le marchand Johnson Chang, de Hanart TZ, qui a développé le marché du Pop Art chinois, chante aujourd’hui ses louanges –, mais fait la part belle à des artistes comme Wang Tianze, le créateur d’Ink banquet où une table, des chaises et le décor ont été aspergés d’encre. Ren Jian a réalisé Primeval chaos, une immense peinture cosmogonique sur un rouleau de trente mètres en nylon, qu’il a préféré à la soie traditionnelle.
Plusieurs artistes chinois résidant aujourd’hui aux États-Unis sont retournés dans leur pays en quête d’inspiration et de nouveaux matériaux. Cai Guo Quiang, par exemple, a trouvé un navire exhumé près de son village, au bord de la mer. Il l’a acheté et l’a recouvert de ballots de paille scellés par des flèches. Le titre de cette œuvre, Borrowing your enemy’s arrows, fait allusion à un vieux mythe chinois.

L’exposition présente également le triple portrait de Mao Zedong réalisé par Wang Guan Yi, qui avait fait sensation lors de son exposition à Pékin en 1989, ainsi que des œuvres d’“Apartment art” réalisées par des artistes opposés au marché de l’art à partir de matériaux pauvres, tels des rouleaux tue-mouches ou des cages à oiseaux, et qu’ils ne montrent qu’à leurs amis.