Dans le jardin de Max Ernst

Poursuivant une programmation qui avait été imaginée en son temps par Harald Szeemann et qui visait à montrer les artistes favoris de Tinguely, le musée éponyme de Bâle a choisi de consacrer ses cimaises en cette fin d’année à l’œuvre protéiforme de Max Ernst (1891-1976). Figure majeure du dadaïsme et du surréalisme, ce dernier fut un inventeur insatiable de toutes sortes de procédures et de formes nouvelles. Son monde, merveilleux et onirique, décline une iconographie inédite qui fait la part belle à une imagination débordante et à une vision hallucinée, tantôt ludique, tantôt inquiétante.
Introduite par une œuvre monumentale intitulée Pétales et jardin de la nymphe Ancolie, réalisée par l’artiste en 1934 pour le Corso Bar de Zürich, l’exposition bâloise qui lui emprunte pour partie son titre privilégie certains aspects de l’œuvre de l’artiste. « Autoreprésentations et hommages artistiques », « Collage et hasard », « Machine et érotique », « Déclinaisons totémiques » en composent le menu à quatre thèmes en un parcours efficace et pertinent.
Si le tableau de référence, objet d’une restauration minutieuse faite en public, en est un peu la vedette, l’accent y est particulièrement mis sur ces pratiques du collage, du frottage et du grattage dont Ernst est l’un des plus étonnants explorateurs. Elles qualifient non seulement un style, mais une forme de pensée qui en appelle à l’évocation, à la suggestion et à l’imaginaire, composantes d’un mode poétique pleinement singulier et prospectif.