Vasconcelos - Royale et baroque

On ne peut que s’en réjouir. Disons-le d’emblée, le choix de l’artiste portugaise est pertinent et son œuvre trouve chez le Roi-Soleil l’occasion d’une confrontation heureusement prospective. Ce, pour trois raisons : tout d’abord, parce que, comme le dit elle-même Vasconcelos, son « travail se développe autour de l’idée que le monde est un opéra » ; ensuite, parce que sa démarche procède d’une démesure, sinon d’une outrance qui sied parfaitement à l’endroit ; enfin, parce que son art est fondamentalement festif et qu’il fait justement écho aux débordements intempestifs que le château a connus dans les temps passés.

Si l’on vante la magnificence et la superbe de Versailles, la folle beauté de ses dorures, l’impressionnante mise en abîme de sa galerie des Glaces et la féerie de ses jeux d’eau, on ne dit pas assez combien tout cela n’est que vanité. Versailles n’est autre qu’un somptueux décor, et la façon dont Joana Vasconcelos y intervient paraît vouloir en excéder la mesure. Intitulée Marilyn (PA), l’œuvre monumentale qu’elle a installée dans la galerie des Glaces au motif d’une paire de chaussures à talons hauts, faites de casseroles et de couvercles en acier inoxydable, en est une parfaite illustration. De même, l’œuvre en forme d’hommage à Mary Poppins, en tricot et crochet en laine, qu’elle a placée dans le vide de l’escalier Gabriel.

Ici et là, il y va de cette sorte de démesure joyeuse et délurée, royale et baroque, ludique et fantaisiste, qui n’en recèle pas moins quelque chose de panique, au sens le plus fort du mot. De même que Pascal était effrayé par « le silence éternel de ces espaces infinis », il semble bien que le vide préoccupe au plus haut point Joana Vasconcelos et qu’elle cherche non à le combler mais à l’occuper.