Les rescapés de Wuppertal

Concédé par Jacques Taddei, directeur du Musée Marmottan-Monet, à Paris, très attaché à sa collection, cet échange de bons procédés donne lieu à une présentation pour le moins laborieuse des chefs-d’œuvre du Von der Heydt. « La sélection s’étend de Munch, Nolde, des fauves français Dufy, Braque, Vlaminck et Van Dongen, des artistes de Die Brücke et du Blaue Reiter, aux représentants de l’expressionnisme autrichien comme Kokoschka et Oppenheimer, et jusqu’aux principaux protagonistes de la Nouvelle Objectivité, Beckmann, Otto Dix et George Grosz ». Le tout en une cinquantaine d’œuvres.

Si la transformation des salles situées en sous-sol du Musée Marmottan en espaces d’exposition temporaire améliore son confort de visite, l’accrochage n’est pas à la hauteur des œuvres réunies, qui sont parfois de qualité exceptionnelle. Le parcours, qui entend révéler « des parallèles mais aussi des différences dans les conceptions des expressionnistes allemands et des fauves français », n’est nullement explicite à ce sujet… Seuls les portraits tirent leur épingle du jeu, avec un mur rassemblant trois exemples signés Kokoschka et un autre de la main d’Oppenheimer. Surtout, la petite salle consacrée aux arts graphiques renferme de superbes portraits lithographiés de Heckel, de Dix ou encore de Pechstein. Le reste de l’accrochage fait penser à un best of jeté en pâture aux visiteurs, lesquels ne disposent d’aucune indication pour rendre lisible le propos. Certains rapprochements auraient pourtant été opportuns, ainsi de À la beauté d’Otto Dix (le chef-d’œuvre de l’exposition) et Grand numéro de variétés avec magicien et danseuse de Max Beckmann, deux tableaux tonitruants, mais d’un style diamétralement opposé ; ou encore de Quatre baigneuses de Kirchner et Deux femmes de Schmidt-Rottluff. Quel dommage de voir réunies autant de perles, aussi importantes sur un plan stylistique qu’historique, sans pouvoir en tirer un réel enseignement. Souhaitons que l’arrivée toute récente de Raphaël Retel au poste d’attaché de conservation du musée (en remplacement de la conservatrice Marianne Delafond, partie il y a près d’un an) transparaisse sur la qualité muséographique des expositions à venir.