Cyprien Gaillard mis au jour à Beaubourg

Et son travail s’y révèle à sa juste mesure : insignifiant jusqu’à l’énervement devant tant de vide et de condescendance. Cet artiste qui avait jusqu’à présent pas mal dupé son monde avec des entreprises malines, fait « pschitt ». Dans une scénographie qui emprunte aux codes de la muséologie archéologique (salle sépulcrale éclaboussée de « coups » de lumières), les œuvres n’ont pas plus d’intérêt.
 
Les « présentoirs » métalliques géométriques pour jantes et enjoliveurs automobiles qui dominent l’espace de la salle sont négligemment intitulés Structures péruviennes. Gaillard les a dénichés à Lima ; c’est un globe-trotteur, un artiste mondialisé. Un emprunteur d’idées et d’images surtout. Impression confirmée par deux rangées interminables et assommantes de polaroïds agencés façon collections archéologiques dans des vitrines et intitulées Geographical Analogies. Ces accumulations de ruines contemporaines et historiques finissent par laisser penser que leur seul objet est d’attester que Cyprien Gaillard aime voyager. La collection de sous-bocks aperçue à la Biennale de Venise nous l’avait déjà laissé entendre.
 
On est alors bien désolé pour le délicat profil de tributaire mède sculpté dans un albâtre gypseux et prêté par le Louvre (vers 710-706 av. J.-C.). Caution intellectuelle sans doute, mais Gaillard ne fait pas le poids. Un coup pour rien.