Turin accueille un laboratoire pour les arts

TURIN - “Le modèle qui m’a inspiré dans la création de ce lieu est celui des Kunsthalle allemandes et des centres d’art français et ce, tant en termes d’exposition qu’en termes de production”, explique Patrizia Sandretto Re Rebaudengo. Avec son service pédagogique, son auditorium, sa salle Internet, sa cafétéria habillée d’argent par Rudolf Stingel, et un programme qui entend dépasser le simple cercle des arts plastiques, elle n’a pas manqué de dépasser certains de ses modèles. Collectionneuse de longue date et présidente depuis 1995 de la fondation qui porte son nom, cette dernière voit dans le bâtiment turinois de la Fondation Sandretto Re Rebaudengo l’achèvement de sa réflexion sur la mise en œuvre d’un projet culturel ambitieux. Pourtant, alors que le site vient juste d’ouvrir ses portes, elle ne peut s’empêcher de prévenir : “Nous n’en sommes qu’au commencement.” Et pour cause. Si le long rectangle de pierre sablée évoque dans sa forme austère des fonctions, ce sont celles d’un laboratoire. Telle est la première idée qui vient devant la construction commandée en 1999 au très minimal et chic Claudio Silvestrin. L’architecte milanais a pris le parti abrupt d’une coupure. L’édifice ressemble à un abri austère et intemporel coupé de son contexte, un quartier résidentiel de la périphérie. Pourtant, une fois à l’intérieur, le rapport s’inverse : situé sur un rez-de-jardin, le bâtiment réussit par ses larges entrées à établir un échange avec son environnement, un paisible jardin public.

Classique pour une institution consacrée à l’art contemporain, le choix du “white cube” est ici poussé à son paroxysme. Élégamment soulignée sur sa longueur par une fente qui filtre la lumière zénithale, la neutralité de l’espace d’exposition de 1 000 m2 (sur une surface totale de 3 500 m2) répond aux exigences d’une programmation qui n’entend pas se heurter aux murs. En cela, le siège turinois de la Fondation est diamétralement opposé au fort caractère historique de son ancienne demeure, une villa du XVIIe siècle dans les hauteurs de Guarene. Pour l’heure, cette dernière continuera d’accueillir quelques expositions et une présentation de la collection de la maîtresse des lieux, mais le siège turinois en est désormais la tête de pont. Avec en ligne de mire les Jeux olympiques d’hiver de 2006, Turin se détourne désormais de son passé industriel et mise sur son développement dans le tertiaire et le tourisme. D’un point de vue politique, la décision prise en 1996 par Patrizia Sandretto a su drainer des financements publics dans cette initiative privée. D’un coût total de 6 millions d’euros, la construction est pour moitié financée par des fonds européens et la Région du Piémont. “La concentration des institutions artistiques autour de Turin, que ce soit le Castello di Rivoli, le Palazzo Cavour ou la Galerie d’art moderne (Gam) est une force pour la Fondation”, se félicite la collectionneuse, qui réaffirme constamment son ambition pour sa ville natale.

Comme pour prendre ses marques, s’implanter dans son voisinage proche, la Fondation a ouvert ses portes avec “Exit”, une manifestation consacrée à la jeune création italienne (lire encadré). Mais c’est bien au-delà des frontières nationales que la Fondation entend prospecter. Avec un budget annuel de 1,5 million d’euros, quatre expositions par an sont prévues et la deuxième, en janvier 2003, sera une monographie de Doug Aitken. Sous la tutelle de Francesco Bonami, directeur artistique de l’institution, et, depuis quelques mois, de la Biennale de Venise, la Fondation a réuni autour d’elles une véritable dream team de conseillers : Dan Cameron, commissaire au New Museum de New York, l’historien d’art Flaminio Gualdoni, Kasper König, le directeur du Ludwig Museum de Cologne, la critique Rosa Martinez et le “parisien” Hans-Ulrich Obrist. Gageons qu’avec autant de bonnes fées autour de son berceau, la Fondation Sandretto Re Rebaudengo ne peut que voir ses vœux exaucés.