Saâdane Afif Vanity case

Le dispositif sculptural et sexy décrit un espace au sol, tandis qu’une surface plane et quadrillée de dalles colorées lui répond au plafond. Avec un peu de recul, l’échiquier abstrait se fait figure pixelisée dont le reflet condensé dans les bulles fait clairement apparaître une multitude de crânes. Un circuit fermé en forme d’aller-retour qui guigne du côté de l’anamorphose.
Crâne, bulle de savon ou miroir, Afif pirate comme souvent le motif de la vanité, moins séquence moralisée sur la finitude de la condition humaine que matière disponible en forme de discussion avec la peinture. Au display économe s’ajoute une affiche renvoyant à la sculpture centrale – version symboliste : titre, tête de mort et viscères – confiée à l’atelier graphique de Valence. Au mur, un « texte pop » en lettres adhésives d’argent ou l’interprétation lointaine de la même sculpture commandée à un critique d’art.
Il y a trois ans déjà, au Palais de Tokyo, Afif avait fait chanter sa rétrospective en confiant à des musiciens et des auteurs l’écriture de chansons pour traduire ses œuvres passées. Son écrit ou son sculpté, sculpture écrite ou représentée, au jeu des transferts, des délégations et de l’apparent effacement de l’artiste, Afif multiplie les possibles. Une multiplication qui fonde le travail même de l’artiste né en 1970 qui n’aime rien moins que façonner des liens et déverrouiller son terrain de jeu. Re : tête de mort, c’est
le titre de la sculpture. Re, comme re-créer, relecture et comme retour de correspondance, renvoi ou reflet. One, Two nous place en attente d’un spectacle que l’artiste, les collaborateurs et les spectateurs sont chargés de re : présenter.