La fonction plutôt que le geste

LYON - Construit derrière une façade classée, due à un disciple de Tony Garnier, le nouvel édifice du MAC associe ce vestige à une belle enveloppe de terre cuite et de verre. Loin d’un quelconque “geste architectural”, Renzo Piano – co-auteur du Centre Pompidou – a privilégié “la mobilité et la flexibilité” souhaitées par Thierry Raspail, le conservateur.

Ce plateau technique, inséré dans le cadre prestigieux de la Cité internationale dessinée par Renzo Piano, se fondra dans l’ensemble des constructions. Pour l’instant, il demeure isolé, puisque le complexe de cinémas qui lui fera face et l’hôtel 4 étoiles qui le reliera au nouveau Palais des congrès, érigé lors de la première tranche de travaux, ne sont pas encore réalisés. Hybride à l’extérieur, mais très homogène à l’intérieur, il s’offre, accessible et ouvert, aux promeneurs du parc de la Tête d’or comme aux congressistes et aux hommes d’affaires.

Passé le dos d’âne sur lequel est juchée la billetterie, plusieurs accès mènent aux étages d’exposition, dont un escalier d’angle qui donne une vue fragmentée des alentours et un spectaculaire escalier de verre conduisant au premier étage. Sans murs porteurs, les trois niveaux sont immenses et modulables à volonté. Pour Renzo Piano, cette “machine dont les rouages sont totalement masqués” permettra d’exposer aussi bien des tableaux que de mettre en place les pièces gigantesques produites par le musée.

Avec son mur d’images bientôt connecté à la station de Vaise, ce nouveau musée devrait séduire par ses dimensions modestes et ses capacités de renouvellement. Car chaque exposition sera l’occasion de découvrir un nouveau parcours, et donc un nouveau bâtiment.