Nicolas Misery, son objectif : réinsérer le nouveau Mac dans Marseille

Dans une ville aussi étendue que Marseille, la question du maillage territorial est absolument essentielle. Nous avons la chance que ce musée ne soit pas installé dans le centre-ville mais à proximité d’autres publics et proche d’autres équipements comme le Château Borély. Cela permet d’imaginer d’autres territoires culturels et des circulations des publics et, donc, une action culturelle la plus large possible du point de vue géographique. L’objectif est de réinsérer très localement le Mac, afin de renouer le contact avec son immédiate proximité, c’est-à-dire avec les écoles, les centres sociaux, mais aussi avec les gens qui travaillent dans le quartier ou y résident. L’enjeu est aussi d’en faire un vrai lieu de vie. C’est pourquoi la notion d’hospitalité était fondamentale dans le projet architectural, à travers l’ouverture et l’agrandissement du hall qui ajoute de la lumière et de la transparence. Cela crée immédiatement une porosité et un lien entre le musée et son environnement. Le deuxième point qui est important pour en faire un lieu de vie, c’est la création du rooftop, qui offre un lieu de détente donnant sur la nature et permettant aux riverains et aux visiteurs de venir voir une exposition, une conférence ou un spectacle, mais aussi tout simplement de profiter du musée comme d’un lieu de repos et de détente. D’autant qu’il n’y a pas beaucoup de lieux de convivialité dans le quartier de Bonneveine.

C’est quelque chose qui est apparu de manière très organique au fur et à mesure que nous voyions ce musée se transformer, et qui a guidé nos choix au moment de penser le parcours permanent. Nous voulions transmettre le plaisir de la redécouverte de cette collection en la montrant de manière très généreuse. Elle n’avait jamais été présentée de manière aussi ambitieuse ni avec un récit aussi réfléchi. De plus, un tiers des cent cinquante œuvres du parcours ont été restaurées. Notre ambition est non seulement de faire en sorte que les Marseillais se réapproprient leurs collections, mais aussi de montrer leur importance d’un point de vue national et international. Nous avons aussi beaucoup travaillé sur la question du discours en repensant la manière de nous adresser à notre public. Nous avons ainsi adopté le point de vue d’une personne qui ne connaîtrait pas l’art contemporain, qui n’aurait pas l’habitude de fréquenter les musées et qui, peut-être, s’interrogerait sur sa propre légitimité à venir dans un musée d’art contemporain.

Nous avons davantage axé notre propos sur la dimension méditerranéenne de nos collections alors que, par le passé, il y a eu une tendance à ne pas suffisamment penser le fait méditerranéen dans les musées de Marseille. C’est désormais central dans la présentation du parcours, mais aussi dans nos acquisitions. Nous avons également souhaité interroger la scène marseillaise des années 1960 à nos jours et lui redonner toute sa place dans l’art contemporain.