Lebel in situ, l’artiste et les situationnistes à Vienne

VIENNE. Au détour d’un couloir sont exposés, dans des vitrines, des gants encore ensanglantés, différentes pièces à conviction, les armes de crimes ou des affichettes annonçant des peines capitales, tandis que le hachoir à viande qui a permis à Adrienne Eckhardt de fracasser le crâne de Johann Arthold trône sur un piédestal. Le Wiener Kriminal­museum (Musée viennois du crime) renferme une multitude d’objets étonnants, dans une atmosphère qui n’est pas des plus gaies. Pour son exposition viennoise – et soucieux de partir d’une réflexion sur le contexte politique et historique de la ville –, Jean-Jacques Lebel a signé et s’est approprié cette “institution ready made d’une singulière gravité”. Avec la complicité du directeur de ce musée privé, l’artiste y montre même un Mausolée pour le crime absolu dénonçant les machines hitlériennes et staliniennes. D’autres lieux chargés d’histoire font également partie d’une promenade introductive à l’exposition du Français : l’adresse viennoise de Sigmund Freud, ou l’École des beaux-arts qui refusa d’accueillir un peintre nommé Adolf Hitler. La manifestation s’ouvre d’ailleurs à la 20er Haus avec son Grand Tableau Antifasciste Collectif de 1961, toile contre la guerre d’Algérie de quatre mètres sur cinq, réalisée en Italie avant d’être confisquée pendant vingt-quatre ans par la police de ce pays. Jean-Jacques Lebel, qui a travaillé avec Oldenburg, Kaprow, Schnee­mann, Erró, Filliou, Nam June Paik ou Yoko Ono, et a organisé le premier happening européen à Venise en 1960 (L’Enterrement de la Chose), présente à Vienne une rétrospective de ses collages, installations et peintures. L’espace central du musée expose curieusement ses œuvres en face de celles de membres de l’Internationale situationniste. Cet accrochage est malheureusement de nature à créer une confusion chez le non-initié entre les positions de Lebel et celles du mouvement de Guy Debord.