Une autre attention au monde

 GENÈVE - Depuis qu’il s’est installé dans le BAC, le bâtiment d’art contemporain à Genève qui réunit, à côté du Mamco, plusieurs institutions genevoises sur 2 000 m2 (Centre d’art contemporain, Centre d’édition contemporaine et Centre pour l’image contemporaine), le Centre de la photographie de Genève (CPG) s’est donné les moyens d’expositions consistantes. Son espace a été inauguré avec « Photo-trafic », pendant l’été 2006. Aujourd’hui, avec « Backdraft », il s’agit de la plus importante exposition monographique de Bruno Serralongue à ce jour. Le travail de l’artiste parisien (né en 1968) résonne avec le projet du Centre dont le programme, sous la direction de Joerg Bader et Manuella Denogent, se bâtit à la frange  de la photographie, autour de la question documentaire et des rapports aux réalités du monde construit par l’image. Avec ses ambiguïtés, l’œuvre de Serralongue a déjà été présentée au CPG. Mais cette fois, sur quelque 800 m2 pour une dizaine d’espaces, avec soixante-et -un tirages couleurs, dont de grands formats, une série de noir et blanc et une projection de diapositives, l’artiste a réuni des ensembles significatifs. Ainsi de quatre séries complètes autour de Jornal do Brazil, 1999-2000, soit toutes les photos faites pour la rédaction du journal pendant près d’un mois ; Sunday Afternoon, 1999, portraits de rue au Brésil, 1999 ; Le Sommet de Tunis sur la société de l’information, 2005, et Luna Park (Bilbao), 2005, deux de ces reportages décalés. Les Manifestations (1995) autour de la mobilisation anti-Juppé sont présentées sous la forme d’une projection de 690 diapositives rythmée de manière à ce que chacune d’elle ne passe qu’une fois pendant la durée de l’exposition. À ces ensembles s’ajoute un choix d’images de grand format extraites d’autres séries : de quoi percevoir une démarche qui emprunte volontiers au photojournalisme de presse quotidienne locale son mode de diffusion et sa « non-écriture » photographique. Serralongue a inauguré à Corse Matin en 1997, sur une commande du FRAC Corse, ce choix d’endosser le double rôle et de faire tenir ses images dans le journal et le lieu d’art. Il a défini depuis le régime de sa photographie, avec des images de basse intensité prises au revers des événements, non pas au centre chaud de la focalisation médiatique, mais juste à côté. Il procède avec des moyens qui le ralentissent délibérément (la chambre sur trépied). D’où ce regard singulier, qui laisse au regardeur le temps de relever les différentes tensions entre les personnages, les lieux et les signes. Le produit sensible de cette position dans l’image se veut « alter-informative » et parvient le plus souvent à produire une critique active de la sphère médiatique et à dessiner le lieu d’une autre attention au monde. L’ambition politique du travail se tiendrait là, profitant de l’espace suspendu que définit l’art pour remettre en jeu la perception du théâtre sociétal, représenté mais aussi vécu. Même si les unités de sens sont un peu dispersées à l’échelle du présent accrochage, l’exposition de Genève rend compte avec justesse de cette ambition.