Le Châtelet est une fête

Historiquement, la parade était un aperçu du spectacle joué à l’extérieur afin d’attirer le public dans la salle. Pour sa réouverture, le Théâtre du Châtelet restauré opère un jeu de rôles des plus réjouissants. Conçu autour de la musique d’Erik Satie, seule référence à la création de 1917 hormis quelques citations subliminales au rideau de scène de Picasso dans la scénographie imaginée par Francis O’Connor, le spectacle se trouve être le théâtre. « La commande qui m’a été faite est une célébration du bâtiment lui-même et de ce qu’il représente pour Paris », explique Francis O’Connor, qui précise ne pas avoir voulu faire un « fac-similé de Picasso ». « J’ai repris des éléments de Picasso et de Cocteau, mais c’est une réinterprétation. » Le cortège est ainsi mené par la « Cocteau Machine », immense bicyclette sur laquelle se dresse un Jean Cocteau mécanisé, accompagné de marionnettes géantes de Maputo et de percussionnistes. Défilant dans les rues adjacentes, la parade attire les curieux jusqu’à l’intérieur du bâtiment, dont les différents espaces sont exceptionnellement ouverts, avec d’étranges mises en scène de Martin Duncan mêlant d’impressionnantes sculptures et performances de Francis O’Connor inspirées de la vie excentrique d’Erik Satie. Le thème du cirque est l’un des fils rouges de cette « parade » avec, notamment, la compagnie Boîte noire dirigée par Stéphane Ricordel et la troupe d’acrobates défiant la loi de la gravité d’Elizabeth Streb qui évoluera sur la scène de la Grande Salle du Châtelet en fin de journée, comme le veut la tradition de la parade. Qualifiée de « point de départ de l’esprit nouveau » par Guillaume Apollinaire qui avait rédigé le programme de Parade en 1917, souhaitons que cette « parade » soit annonciatrice d’un caractère tout aussi majeur porté par les nouveaux directeurs Ruth Mackenzie et Thomas Lauriot dit Prévost.