Nicolas Bourriaud, directeur de l’Ensba

Tout d’abord, le rapport de la Cour des comptes sur l’École nationale des beaux-arts de Paris porte sur la période 2001-2011, antérieure donc à mon arrivée à sa tête. Il serait donc particulièrement absurde qu’elle me « vise », ni que je doive « revoir mes priorités » ; bien au contraire, on me demande de les mettre en œuvre plus intensément : la réponse des deux ministres de tutelle signale d’ailleurs que depuis deux ans, les préconisations de la Cour ont été largement engagées. Bref, votre article entretient une regrettable confusion entre le passé et le présent. Plus grave, vous propagez l’idée fausse que les collections de l’Ensba seraient conservées à l’école dans des conditions indignes : sachez que c’est totalement fantaisiste. Elles sont désormais conservées à La Plaine-Saint-Denis dans un espace de 1 000 m2, inventoriées, climatisées et recollées. Ne subsistent sur le site pour l’essentiel, que les copies et les photographies.

Dans le même registre anachronique, la politique d’expositions commentée par la Cour des comptes précède la reconfiguration du Palais des Beaux-Arts. Et le « rayonnement international » défaillant de l’école ? Il se porte bien, merci. Les deux chefs d’atelier engagés depuis lors s’appellent Ann Veronica Janssens et Pascale Marthine Tayou, ce qui dément la prétendue « difficulté à attirer de grands professeurs étrangers ». (Sans parler des workshops assurés par Thomas Hirschhorn ou Urs Fischer). Vous citez le rapport du cabinet Roland Berger, qui place l’Ensba « à la quinzième place mondiale des écoles d’art », comme si cela était particulièrement médiocre. Vous rendez-vous compte que la première université française se situe à une bien plus mauvaise place dans le classement de Shanghaï ? S’il s’agissait de l’Europe, cela pourrait effectivement nous préoccuper…

Quant au « rapprochement entre les écoles du Grand Paris », vous omettez d’écrire qu’il concerne les fonctions support de ces établissements, ainsi que la communication et l’édition… Pour finir, vous semblez entériner comme un défaut la « spécialisation » de l’établissement, partagé avec le réseau français des écoles d’art : or cet enseignement pointu est l’un des facteurs permettant à nos diplômés une présence exceptionnelle sur la scène artistique, comme en témoignent leur présence massive au Salon de Montrouge, dans les galeries parisiennes ou les programmations du Palais de Tokyo ou des autres centres d’art français.