Seuls face à l’universalité de Louise Bourgeois

A-t-elle eu la conviction que seulement loin d’ici elle pourrait accoucher de l’une des œuvres les plus puissantes du XXe siècle ? L’une des plus universelles aussi, parce que, personnelle, elle renvoie à tout un chacun.
Son œuvre, formée dans l’atelier de Léger et à l’académie Ranson, parle de la demeure de Choisy-le-Roi, de l’aiguille à tapisser de sa mère, Joséphine, du pénis adultérin de son père, Louis, de ses trois enfants, du décès de son mari… À travers eux, en réalité, l’artiste explore la polarité homme-femme, la vie et la mort, le fascinant et le repoussant, bref, notre condition d’être au monde. À propos de La Destruction du père, Richard Serra n’a-t-il pas avoué qu’il s’agissait « d’une œuvre qui [le laissait] seul, face à [lui-même] » ?
Cette œuvre immense repartie de France après la rétrospective du Mnam, il reste le catalogue. Un joli livre conçu comme un glossaire. Un dictionnaire universel de l’art, en sorte.