Deux artistes, deux philosophies

Les entretiens recueillis par les éditions de la Bibliothèque des Arts confrontent ces figures que tout semble opposer. Si les artistes bruts ont la réputation d’être de minces communicants, peu à même d’expliquer leur démarche, André Robillard déroge à la règle quand il convie Françoise Monnin dans sa « maison de l’Art brut » remplie de peluches, de masques et de rouleaux adhésifs [André Robillard, La Fleur au fusil : Entretiens avec Françoise Monnin, La Bibliothèque des Arts, 150 p., 19 €]. C’est depuis cet atelier qu’il se fait remarquer par Jean Dubuffet dans les années 1960 grâce à ses Fusils : « Je m’ennuyais et j’avais un peu le cafard. J’ai trouvé des machins de récupération et je me suis mis à construire. Ça m’a donné une occupation. » L’inspiration semble lui venir tout simplement, comme « un truc, un machin magique » qui lui « est tombé dessus », sans concept préétabli. « Et quand c’est bon, que c’est posé, ça bouge plus. » Dans le travail de John Armleder au contraire [Françoise Jaunin, John Armleder, Du minimalisme à la saturation, La Bibliothèque des Arts, 176 p., 19 €], Françoise Jaunin décèle que « tout ce qui [le] pousse à fabriquer quelque chose est toujours précédé par ce qu’on appelle la création. La fabrication n’est pas de la création, c’est de la mise à disposition ». Pour sa série des Furniture Sculptures, il se « met en quête d’objets tout à fait spécifiques pour les décontextualiser », associant mobilier domestique et peinture abstraite, pour créer des sortes de « tableaux d’ameublement » qu’il ne retouche jamais. Un jeu des sept différences pourrait se jouer entre ces deux livres qui révèlent les secrets de création et de vie d’artiste chacun à leur manière, l’un spontané et plein de bon sens, l’autre ironique et cérébral.