Questions à... Denys Zacharopoulos Critique d’art, co-commissaire d'Eugène Leroy, exposition du centenaire

À propos de sa peinture, Eugène Leroy parle de « ton absolu ». Qu’est-ce qu’il entend par là ?
Suite à la découverte des icônes qu’il a vues à Moscou, Eugène Leroy emploie cette expression comme le musicien celle d’« oreille absolue ». Il veut dire que c’est la lumière qui finit par organiser toute la présence des figures du tableau.

Comment expliquez-vous que la reconnaissance en France du travail de Leroy ait tant tardé ?
Lui-même n’a pas fait grand-chose pour sa carrière. Il a même choisi délibérément d’y renoncer pour faire passer son œuvre au premier plan. Quoique assez sauvage, il était un grand seigneur qui s’est toujours tenu à l’écart du jeu de la reconnaissance, privilégiant la recherche de la compréhension.

Leroy est-il un artiste postmoderne ou un grand classique ?
Historiquement, Eugène Leroy est quand même reconnu et remis au premier rang par des artistes comme Baselitz, mais il est quelqu’un de profondément moderne. Son modernisme va de Courbet à Cézanne et de Cézanne à Picasso.