De la peinture au supermarché

CALAIS et MONTPELLIER - La grande salle blanche du Channel et son éclairage zénithal mettent particulièrement bien en valeur la quinzaine de pièces de Daniel Schlier qui ouvrent autant de fenêtres sur un monde fantastique et énigmatique. Souffleur IV (1995) est à l’image de cette géographie revisitée, d’une dérive des continents qui crée de nouveaux dialogues, des rapprochements inattendus, entre mers de couleur et oiseaux migrateurs figés ou fossilisés. L’art de Schlier se nourrit de son Alsace natale, tant au niveau de la technique, en reprenant la tradition populaire du fixé sous verre, que du sens, en réinterprétant une thématique liée à la mort qui puise ses racines dans le Haut-Rhin des XVe et XVIe siècles. L’ar­tiste entend ainsi "re­trouver le geste d’antan et lui redonner une ac­tua­lité". Ses fi­gu­res, à la fois terriblement déformées et expressives, se détachent sur des fonds monochrome, à la manière d’un Konrad Witz, tandis que la mort est omniprésente, sur le mode des memento mori. Schlier, qui déclare ne pas développer "une réflexion mais une pensée, quelque chose de plus elliptique", travaille depuis quelque temps d’après nature, dans une nouvelle approche plus "photographique". Sa série des Sept péchés capitaux (1996), dans des formats triangulaires qui resserrent la composition, met en évidence les différentes énonciations du "mal absolu" entre le français et l’allemand, à l’image de la gourmandise qui devient outre-Rhin Gefräs­sigkeit, de la gloutonnerie.

Dans un tout autre registre, Pierre Joseph a abandonné à Montpellier ses personnages à réactiver. Il introduit ici le visiteur dans un monde virtuel, grâce à une incrustation chroma-key. Le jeu entre le réel et l’imaginaire est encore présent dans cette pièce qui simule, avec des images de synthèse, le flux et le reflux des ma­rées sur les côtes d’une île anglo-normande. Pourtant, on a du mal à suivre l’artiste quand il fait inscrire en ara­be un texte sur la no­tion d’ima­ge, où seuls quel­ques noms d’artistes restent écrits en alphabet romain. Plus en prise avec la réalité, Matthieu Laurette montre une nouvelle apparition, une an­nonce diffusée sur le câble dont le texte est tiré du début du film de Jean-Luc Godard JLG/JLG. Après "vu à la télé", il présente à Montpellier "vu à l’atelier", puisqu’une caméra retransmet des images de son studio à Paris. Chaque visiteur peut ainsi suivre en direct son activité de créateur. Laurette reprend également son rôle d’éclaireur quand il propose une consommation active, utilisant en particulier les offres promotionnelles figurant sur les produits alimentaires.