Le Mont-Beuvray à l’honneur

Un prix spécial du jury a été attribué aux bureaux de la Caisse nationale de Prévoyance à Angers, conçus par François Leclercq et Fabrice Dusapin, tandis que les logements sociaux de Lorient, « remodelés » par Roland Castro et Sophie Denissof, reçoivent une mention. Le prix de la première œuvre (lire ci-dessous) revient à Thierry Lacoste, Antoinette Robain et Claire Guieysse pour le bâtiment des Archives d’outre-mer à Aix-en-Provence.

Après avoir successivement récompensé trois des architectes les plus médiatisés de la scène architecturale française des années quatre-vingt (Jean Nouvel en 1993, Henry Gaudin en 1994, et Christian de Portzamparc en 1995), le jury des prix du Moniteur 1996, en décernant sa plus prestigieuse récompense à l’architecte Pierre-Louis Faloci pour son Musée de la civilisation celtique du Mont-Beuvray, dans la Nièvre, semble avoir voulu distinguer une œuvre résolument élaborée hors des influences de la mode, et dont le vocabulaire formel la rattache plutôt à quelques figures "tutélaires" de la première modernité : Franck Lloyd Wright, Mies van der Rohe ou Guiseppe Terragni.

Né à Nice en 1949, Pierre-Louis Faloci a commencé sa carrière à la fin des années soixante-dix par quelques projets de villas sur la Côte d’Azur, témoignant de la recherche d’une modernité spécifiquement méditerranéenne sous l’influence du "régionalisme critique" alors en vogue dans les écoles milanaise et barcelonaise. Le début des années quatre-vingt, à travers ses premiers projets parisiens (essentiellement des aménagements intérieurs : lieux d’exposition et bureaux pour Issey Miyake rue Campagne-Première, hall du Palais de Tokyo...) marquera l’apparition de problématiques plus personnelles se traduisant par un dépouillement de plus en plus prononcé. Une ferme et une villa réalisées au Portugal permettront à l’architecte d’approfondir cette affirmation architecturale, caractérisée par une dialectique typiquement moderniste entre intériorité spatiale et cadrage/ouverture sur le paysage. Le projet du musée du Mont-Beuvray, avec sa très classique composition en "équerre" (distinguant, en deux volumes orthogonaux, espaces d’exposition et locaux administratifs) et sa stratification de plans horizontaux et verticaux – métaphore d’une stratification archéologique –, apparaît comme le point d’orgue de cette recherche, plus soucieuse d’approfondir l’héritage moderne que de le renouveler à chaque instant. Il en résulte un beau bâtiment, fort bien inscrit dans son site, dont la sévère gravité s’accorde parfaitement à l’exhumation archéologique.