Cerino, les images corrompues

Produites à partir de photographies célèbres ou inédites, et plus récemment de photographies ou dessins d’anonymes, ces peintures sur verre éprouvent autant la disparition, sa représentation, qu’elles condensent, dénoncent les horreurs, les désastres de la guerre ou au contraire évoquent, convoquent les utopies, les rêves d’émancipation et de modernité portés par la technologie ou par l’art. Et ce,  depuis la première image de l’histoire de la photographie réalisée par Niépce en 1827 et le Carré blanc sur fond blanc de Malevitch, œuvre à partir de laquelle Jean-Marc Cerino s’est mis à peindre sur verre avant d’entamer avec Les Funérailles de Malevitch, une série de grands verres, largement présentés, y compris dans ses dernières pièces. Recouvertes d’un blanc ouateux, porteur de rêveries et de souvenirs, ces deux œuvres qu’il reprend portent une partie de l’univers de l’artiste à l’instar de la série Les Rêveurs, série de portraits en pied d’amis philosophes, écrivains auxquels il a demandé d’écrire un texte sur le monde qu’ils souhaiteraient habiter. Des monochromes blancs installés en fin du parcours, et en contrepoint d’un cheminement dans des temps de l’histoire moderne, qui, des cadavres fusillés de la Commune aux corps pendus de Mussolini et Clara Petacci, ou d’un avion écrasé à un essai nucléaire, bouscule, dans une vision sombre et lumineuse, la question de la représentation.