La vitalité des Abattoirs

Picasso offre en 1965 au Musée des Augustins de Toulouse un rideau de scène réalisé en 1936 avec Luis Fernandez pour la pièce de théâtre Le 14 Juillet de Romain Rolland. Déposée aux Abattoirs, restaurée mais toujours fragile, La Dépouille du Minotaure en costume d’arlequin est présentée pendant un an dans un vaste espace aménagé pour l’accueillir. Photographe, décorateur et collectionneur – « l’un des premiers amateurs britanniques d’un art autre », pouvait-on lire dans un article qui lui était consacré dans L’Œil en juin 1959 –, Anthony Denney (1913-1990) a donné ou déposé une cinquantaine d’œuvres aux musées de Toulouse. Ce fonds constitue depuis 2000 un noyau historique de la collection des Abattoirs. Dans deux salles du rez-de-chaussée, on découvre des pièces aussi dissemblables que Celestial Bicycle I (1959) de Christo Coetzee et Peinture (1959) de Kazuo Shiraga. Sans oublier Mathieu, Tapiès, Sam Francis et une dizaine d’autres artistes, dont six Japonais. Au sous-sol, répartis dans quatre espaces, les choix de Raymond Azibert, collectionneur « attentif aux signes qui disent le sensible… », nous entraînent dans un parcours où photos, installations et peintures apparaissent en quatre séquences fortement différenciées. Offertes aux Abattoirs, deux réalisations de Jimmie Durham et de Raphaël Zarka, où concordances, mémoires et subjectivités s’affrontent, montrent à l’évidence qu’il s’agit bien ici encore de dialectique.